cruna (2012)

provo a esercitarmi qui nel campo dei tuoi sensi figurati e mai rivisti

e poi rivolti in fasce in transiti celesti sbagli e azioni che rimangono

nel volto che si sdoppia se indossato al suo contrario nel rovescio

che richiama l’attenzione e chiede di non essere girato per se stesso

nelle svolte che saranno occhi denudati e resi sterili inadatti a farsi

largo nelle cornee liberate dal possesso mentre chiedono se possono

passare a stringere il tuo braccio baricentro in tutto ciò che ti ripara

alzando in volo un corpo morto appena messo a nuovo e rinnovato

invece di tentarlo a non commettere se stesso nella nascita affidarlo

ai propri sfoghi per pulsioni e punti di contatto rimasti e immaginati

osservazione che distingue e che non passa in mezzo a mondi scritti

in modi sospesi e sovrapposti dall’interno delle postazioni nella veglia

sfatta delle cronache di guerra nei collassi messi a freno se è buona

la buona maniera di allontanare ciò che è stato esorcizzato in nome

dei passaggi chiari inserti ricomparsi usando termini del proprio stato

vuoto nell’interno ossia macerie quanto prima rilevate e messe all’asta  

a gravitare intorno al dramma mentre esprimono quest’indole di farsi

mute e sorde e di guarire dalla propria voglia arcaica di disperdersi

penso che esercitarsi voglia dire far sì che niente possa allontanarsi

che niente possa espellersi da vivo in esistenze rivoltate verso l’alto

dentro il netto dove è pulito il frutto della vista che si apre nei rilievi

tesi verso il basso e fa capire e ritrovarsi al punto che sarà un arrivo

e che distingue l’ora della prossima chiamata la chiusura di una porta

aperta un po’ più avanti e che consente di tirare lo sporco all’interno

dall’esterno che si strappa e scivola nel panno che pulisce per quanto

ne esca fuori dopotutto e non rimanga poi nascosto o inaccessibile

se esercitarsi ora vuol dire passare più volte per una cruna disarmata

se ci si converte nel senso di convergere al punto e al passo segnato

di un dolore del mondo che non esiste in un dolore che però rimane

di ciascuno se si ascolta con l’orecchio alla fessura non di questa vita

ma di tanta riflessione dentro ai denti una banchina a tempo morto

un cavo a uscire dalla bocca che non ha significato se non si tende

o tiene la presa prova ad essere diretto come dentro al fotogramma

successivo dall’inoltre a un ultimo segnale autoritratto e poi rivisto

non vivibile o visibile agli schianti precedenti cuciture come l’andare

indietro al punto centrale dell’immagine passando per il luogo esatto

di un evento almeno nel secondo di una nuova e prossima presenza

d.b. e m.m. : radiografia e radiocomando (2009)

la macchinina, non il volume

dell'ora in cui si chiudono gli scuri

apre i fari a un rilancio, un cortile 

- un credo, quasi a svanire, dalla scocca -

ai metri un pistone, un barometro, la cerniera

di nebbia celebrativa, il grilletto, e sia

lo sterzo a centrifuga, sfasciato, le leghe scagliate

e scisse alla stretta delle luci, la torsione di un muro

- se l'allarme è domani, viola di sirene -

quindi i cancelli piegano un nome, un cilindro e ancora

trovo che l'oltre sia telaio e taglio di lamiera

e una valvola dove entrano a taniche, a iniezioni

per chi ne ha cura, in dosi e soglie approssimate, le frizioni 

occluse fino alle maniche, alla curva magra del lunotto.

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(a riprenderla ora mi viene da aggiungere, come glossa:

se la vita è sventura, 

perché da noi si dura? 

intatto lunotto, tale  

è lo stato mortale 

ma tu mortal non sei,

e forse del mio dir poco ti cale)  

dai modi ai mondi (iv)

dire le cose passando dai modi ai mondi manipolati
per mezzo delle mani o poi risolti per scarichi e sprechi
di coscienza e di riserve affidamenti posti in essere
o magari percorsi fuori dalla campagna e dal presente
in valori attesi o scontri nell'acqua che può battezzare
e riportarti al tuo stesso principio di esistenza parlando
di gente amata fino ai denti e i denti rivoltati ad aggirarsi
per sorrisi e mutazioni costanti scelta di ferite movimenti
dall'esterno delle convenzioni di chi si convince e provoca
il proprio danno imposto a chi non può trovarsi dentro
un inizio che è nuovo e che somiglia al moto primo
di un gesto nel proprio di un evento defluito e scomparso
negli stacchi di pellicola incollata nell'assenza dalle foto
rimanendo impermeabile ai trascorsi che non sono
e se non durano il discorso è solo colpa di una cosa
che si emenda che prova a dire dove sta il deserto
o il proprio affanno nello stato o negli stati di coscienza
interpolati dagli sguardi e occhi lontani adesso in casti
e rigidi sistemi per gli scoli sulle coste materiali e incrinate
dei fianchi o i litorali dove non si approda e occhi
giusti per portarti via da te stesso nell'argomento che resta
quello centrale e decentrato dell'esistere soltanto non
nel tono e non nel caso che ti accosta all'algoritmo
di una pulsazione ma a un altro che esiste come stigma
resiste come stigmate di quello che fluisce e scorre
inalterato nei costoni se saperlo vuol dire affacciarsi 
e rendersi ridicoli nelle parole se saperlo implica
il ricorrere a qualcosa che sarà buono e non dimenticato
questo sarà volersi sapendo finalmente il giorno e l'ora

m.m. vincitore della sezione "prosa inedita" al Premio Montano 2012 - qui gli esiti

http://www.anteremedizioni.it/xxvi_edizione_2012_esiti_una_prosa_inedita

file I.I

(il testo, come la scheda, è unità di memorizzazione / di massa (variabile). è madre).
i pacchetti dati sono più di mille, sono carinissimi. i pacchetti dati sono i grandi (e i molti: più di mille) protagonisti di questa storia. allo stesso modo, gli assoluti. li scopri facilmente: basta scostare il menu a tendina. quel tanto. ecco che li trovi, intenti nelle loro attività di pacchetti dati. hanno delle forme: quadrato, triangolo, cerchio, stella, t-rex, volvo, special black, fluo. possono essere acquisiti. esistono siti appositi. destinati. o affidati al case. i pacchetti dati hanno dei colori: no, alti: poco, occhi: neanche, numero: tanti (più di mille) o più di tanti (tanti più di mille), scarpe: paio.
assumono alcune caratteristiche. e altre ancora. i pacchetti dati sono iridescenti: sì. fanno molta scena. l'azoto liquido elabora il gelo. una ventola, da dietro la griglia, posticipa l'aria. qualcosa che acceca. qualcos'altro.

analisi I, compito a casa

- come dire: questo lo vuoi? ti basta se semplifichi?

- mettere un numero via l'altro, mettere eventi, cose, restarci dentro, volendolo, facendo cenni, facce, alzando le sopracciglia?

- sedersi in un posto, dirsi che è bello perché poi lo è davvero, dire quello che si vede mentre questo prende a sembrare, diventa vero?

- (lo devi? il fare punti poi rovina una sequenza?)

- [restare dentro dove? c'è qualcosa che resiste al solo fatto di succedere, se succede?

- non il posto, ma qualcuno intorno potrebbe sedersi davanti o di lato rispetto a te, progettando eventi composti, compositi, ci sei anche tu?

- perché se lo vuoi è debole? come fai a significare?

- (qualcosa di tutto questo può sembrarti come nuovo? o soltanto lo è perché non è mai stato prima, e ti fa bene per come ti trasfigura, se rimani sfigurato, se il viso rimane lo stesso?)

- sarà il caso di fare di tutto un problema quando si capisce quanto ci vuole a lasciarlo lì, a rimanere nelle cose non concluse, coincidenti, che si incrociano?

- dovrai sfilarti da questa precarietà? o è questo che ti convince a rimanere vicino, nel vivo, vivo?

- (si può vivere, nel vivo? o ci vuole che il vivo sia diverso?)

- e se resti quello che succede sopravvive a ciò che è stato fatto, che rimane?]

- se sorrido cosa succede? come cambia quello che è già cambiato?

- ti viene facile? ti stai esercitando? che vuoi fare adesso?

- (passare dove? quando? dentro? poco distante? poi? qui?)

- posso entrare così? mi farai spazio?

d.b. - quattro domande a biagio cepollaro su "le qualità" (2012)