branches, weapons, wings, hands (2015)

passare e chiudere scordandosi gli acronimi, nel “domani che viene”:

per quanto fatto, e più a lungo, a radicarsi nelle parallele o nei riverberi.

è quanto importa solo nel disegno e nel periodo che si blocca, rimanda

altrove a più mandate anche dell’altro a fare voci, e non è vigile a se

stesso, e non capita mai più. resta una definizione, e proprio lì continua

a dirti “che non è difficile”, delle pareti chiuse e compiute, a consolare

ciò che è equivalente, o meglio, continua a dirti che “è l’equivalente”,

e “se non è così difficile” decide che vedere il “dove” e “il niente” è

più del niente e importa ovunque, ed è la stessa vigilanza, e i luoghi

attesi potranno separare il massimo dal peggio, e intanto non accade

nessun posto, niente stati di veglia, niente vedere quanto è divenuto

altro dal centro, e dal basso: lo sguardo è finalmente arreso, puntato

ad alzo zero, in proiezione cieca. dirigere la procedura adesso implica

la coltre e la corsa, la progressione degli alberi, disciplinata fuori, posta

a quell’abisso del minuto dopo: è la resa del giorno, la facoltà di non

doverne più rispondere, e accade niente nelle impronte, nel giorno

dopo quello dell’abiura, niente misure necessarie, e sì, “dell’altro è fine";

estremità da stare in piedi, venute appena a conoscenza del mondo.

daniele bellomi - monotremata (2015)

è lì che tiene il conto per davvero: da dominio, a regno, 
a ramo, nell’insight diffuso, per tutto quanto accade e resta 
irreparabile. prepara una discolpa, un grafico a cascata. 
lí, nel cranio, e dopo, nei molari, a non procedere nell’oltre 
dei circuiti: ricorda l’altra stanza, che era lunga, diffusa 
e se ne andava altrove da una luce ora conforme, non lì 
per dileguare nell’intorno di caduta. il modo è non sapere 
niente, una forma familiare conseguita, pronta a muovere 
da parte organica, formata a rovinarne fuori dalle viscere: 
è quanto è stato, e altro, e quanto sa di essere crollato, 
fatto per te, deposto accanto a tutti, da vedere, in sacrificio 
per voi. potendo infine brillare, come superficie, o farsi, 
e farsi largo in esplosioni di controllo, dall’alto, masticarne 
la ferocia: tremano, dalle aperture del museo dove la lingua 
trova contro palati, e ne dovrà spinare, gonfi come dighe
nel veleno che li trova irrigidirsi, schedati: documentario
di una terraferma approssimata in data morte, e che sia 
esatta, e data, quotidiana: alcuni via nei morsi, altri ancora
a riposare sulla mano, e ancora è niente fuga, per niente:
è tutto quanto, nei secoli dei secoli, sarà lasciato dopo.

defeat (2014)

why am I such a void

dissolve, non come principio, il punto elementare

nel segno che dà spazio, linea e negazione: indica la spunta

e manca il tutto, a differenza dell'umano, nel fine,

e poi "non sa più fare una richiesta", che è molto di per sé,

"se vuoi", si dice. "dove stavano all'oscuro", dentro

il parallelo, prova e trova posto, inoltra e manca appena

riesce a superarlo, per non più vedere, ripete, "per non vedere,

più che altro" e poi riassembla, esercita gli altri nel molteplice

dal mezzo reso minimo, ridato a una coscienza lunga e vuota,

e quanto stalla, o serve infine a farne fuga. "chi si ricorda,

termina da vivo," ed è caduto, concede e si fa grande, pena

nell'ipotesi di fine. la corrente adesso attiva sovraespone

e approssima il restante come dato, prende luogo nel processo,

va a recidere l'alberatura che dai nodi tiene il vertice, riporta

alla via centrale, simulando scopi, e lei, "tornata su se stessa"

 in conversione estrema, al metodo di un nulla amico

e familiare: quando il dato in migrazione porta nello spettro

e si va a perdere, facendo meno suono a mano a mano

che ripete e decodifica la sua parlata come oggetto,

che non sa, ed è fuori dalla stregua: l'elemento di frase

concorda, finalmente, ed è così che è reso muto, si riduce

all'anteprima, esiste, ancora, si apre in sola lettura.