branches, weapons, wings, hands (2015)

passare e chiudere scordandosi gli acronimi, nel “domani che viene”:

per quanto fatto, e più a lungo, a radicarsi nelle parallele o nei riverberi.

è quanto importa solo nel disegno e nel periodo che si blocca, rimanda

altrove a più mandate anche dell’altro a fare voci, e non è vigile a se

stesso, e non capita mai più. resta una definizione, e proprio lì continua

a dirti “che non è difficile”, delle pareti chiuse e compiute, a consolare

ciò che è equivalente, o meglio, continua a dirti che “è l’equivalente”,

e “se non è così difficile” decide che vedere il “dove” e “il niente” è

più del niente e importa ovunque, ed è la stessa vigilanza, e i luoghi

attesi potranno separare il massimo dal peggio, e intanto non accade

nessun posto, niente stati di veglia, niente vedere quanto è divenuto

altro dal centro, e dal basso: lo sguardo è finalmente arreso, puntato

ad alzo zero, in proiezione cieca. dirigere la procedura adesso implica

la coltre e la corsa, la progressione degli alberi, disciplinata fuori, posta

a quell’abisso del minuto dopo: è la resa del giorno, la facoltà di non

doverne più rispondere, e accade niente nelle impronte, nel giorno

dopo quello dell’abiura, niente misure necessarie, e sì, “dell’altro è fine";

estremità da stare in piedi, venute appena a conoscenza del mondo.

listening to a killer's mind, 3

sa, e ripara i pannelli di luce: la corona, il sangue. dalla linea bianca

del costato vuota il figlio, lo vomita a ritroso, diserta il segnale, l’input

concordato che può solo andarsene al macello e lo riceve altrove:

è che si è nascosto per connettersi. al cambio di marea ne espianta

i led: pensa al fatto che è di luce, il nessuno. una virgola soltanto

lo rimanda al benchmark andato una volta sola più in alto, integra

il cerchio all’ultimo aggettivo. il rapporto master/slave congela

l’interfaccia al suo ritorno umano, il blue screen of death una volta

tanto divenuto vero, tornato ad investire capitale, a fare casting,

nel lancio di incantesimi a ciclo continuato. uno si sacrifica, l'altro

finisce ugualmente per morire, lascia il prossimo come se stesse

dentro un carcere o nel centro dati, e non ne sa spiegare il come,

al prossimo suo come se stesso. dal retro dei monitor riesce a fare

una magia, a domare la terra, il codice, le stringhe: allaccia a caso

la sua idea di domazione, cioè non di dominare, ma di fare domus,

o casa, al meglio. la stagione non cambia, è tempo appena spaziato,

a ricordargli che la lettera di chi gli ha dato luce, e violenza, brucia

a fuoco alto, in camere di esempio e di cattura. il soggetto cessa

la sua marcia, vira nelle fiamme mano a mano, nel campo intuisce

la battaglia, si prende sul serio, corre e tira, segna, fa scala reale.

daniele bellomi - monotremata (2015)

è lì che tiene il conto per davvero: da dominio, a regno, 
a ramo, nell’insight diffuso, per tutto quanto accade e resta 
irreparabile. prepara una discolpa, un grafico a cascata. 
lí, nel cranio, e dopo, nei molari, a non procedere nell’oltre 
dei circuiti: ricorda l’altra stanza, che era lunga, diffusa 
e se ne andava altrove da una luce ora conforme, non lì 
per dileguare nell’intorno di caduta. il modo è non sapere 
niente, una forma familiare conseguita, pronta a muovere 
da parte organica, formata a rovinarne fuori dalle viscere: 
è quanto è stato, e altro, e quanto sa di essere crollato, 
fatto per te, deposto accanto a tutti, da vedere, in sacrificio 
per voi. potendo infine brillare, come superficie, o farsi, 
e farsi largo in esplosioni di controllo, dall’alto, masticarne 
la ferocia: tremano, dalle aperture del museo dove la lingua 
trova contro palati, e ne dovrà spinare, gonfi come dighe
nel veleno che li trova irrigidirsi, schedati: documentario
di una terraferma approssimata in data morte, e che sia 
esatta, e data, quotidiana: alcuni via nei morsi, altri ancora
a riposare sulla mano, e ancora è niente fuga, per niente:
è tutto quanto, nei secoli dei secoli, sarà lasciato dopo.